MoteurCoupez ! : Mémoires d'un cinéaste singulier ; suivi de l'Itinéraire marin [Broché] Auteur: Jean Rollin - ISBN:
2846082537 - Langue: Français
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En Mai 68 sortait dans quatre salles parisiennes le premier film d'un jeune réalisateur d'à peine 30 ans, Le Viol du vampire. Ce fut un scandale inouï, qui n'est pas oublié aujourd'hui. Jusqu'à son dernier film, La Nuit des horloges (2008), Jean Rollin traîne derrière lui une réputation sulfureuse. On a pu dire avec raison que Jean Rollin est le Clovis Trouille du cinéma! MoteurCoupez! est l'histoire de ce cinéaste, auteur d'une trentaine de films, contre vents et marées. Des films de série B des années soixante, un cinéma érotique particulier, l'œuvre de Rollin déconcerte. Ses choix insolites, les problèmes insurmontables et souvent comiques qu'il rencontre, la hargne avec laquelle la critique s'acharne contre lui, composent l'itinéraire de quelqu'un qui se situe résolument en marge du cinéma traditionnel.
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REVUE- Commençons par quelques points négatifs.
Bien qu'amateur de série B, notamment du cinéma gothique des années 60, il m'est difficile d'apprécier pleinement un film de Jean Rollin. Même les amateurs de cinéma bis classent Rollin dans le pire du « Z », notamment à cause de la nullité des « acteurs », les dialogues incohérents et les scénarii absurdes.
Je fus surpris de découvrir, dans cette biographie, que Jean Rollin assume totalement son travail. À l'en croire, tout cela fut volontaire. Il dit aimer employer des acteurs qui n'en sont pas, et s'évertue à trouver dans ses transfuges du porno des dons scandaleusement ignorés.
Il faut, semble-t-il, voir ses films comme des œuvres surréalistes et poétiques, sans concessions et, je cite, « tout à fait en dehors des normes du professionnalisme dont [il n'a] que faire » (p.218). Il s'agit donc d'un cinéma amateur, fait dans l'urgence et l'improvisation (Rollin insiste sur la valeur de cette « technique »).
Jean Rollin exprime cependant sont dépit d'avoir eu si peu de succès ; c'est une de ses contradictions. Dans le même registre, il attribue à un collaborateur l'intrusion imposée de la nudité dans son cinéma. Il faut croire que c'était un arrangement commercial : il pouvait laisser libre cours à sa poésie surréaliste à condition de « jouer de l'érotisme » (p.51). On a peine à croire à cette impudique soumission aux lois du marché, venant d'un libertaire comme Rollin. Admetons pour le premier film, mais les autres...
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